01
从维多利亚到殖民地朝鲜
原著发生在维多利亚时代的英国乡村，影片把骗婚、遗产与精神控制的故事移到 1930 年代的朝鲜与日本统治背景中，使阶级、殖民与性别议题彼此叠加。
FILM PROFILE
影片档案：一部被重新安置的骗局故事
《小姐》（韩语：아가씨，英文：The Handmaiden）是韩国导演朴赞郁于 2016 年推出的剧情长片，故事改编自英国作家萨拉·沃特斯的小说《荆棘之城》，却把背景整体移植到 1930 年代日本殖民统治下的朝鲜半岛。影片以一场精心设计的骗局为起点，在贵族宅邸、账簿、书信与花园之间，铺陈出关于欲望、欺骗与觉醒的多层叙事。
片名小姐 / 아가씨 / The Handmaiden
导演朴赞郁（박찬욱）
编剧朴赞郁、郑瑞景
主演金敏喜、金泰梨、河正宇、赵震雄
摄影指导郑正勋
配乐曹英沃
美术指导柳成熙
主要荣誉第 70 届英国电影学院奖最佳外语片
02
三段式视角重述
同一段事件被讲述三次，每次更换叙述者与立场。第一段的"真相"会在后段被推翻，观众被要求不断重新理解人物关系。
03
文字与阅读作为道具
书籍、朗读与信件既是情节装置，也是权力的载体。谁在朗读、谁在倾听、谁被迫表演，构成了影片反复出现的动作。
DIRECTOR
导演朴赞郁：把风格当作叙事工具
朴赞郁是韩国当代最具辨识度的作者导演之一。他以精密到近乎强迫症的构图、类型混搭与黑色幽默著称，作品常在道德灰色地带中处理复仇、欲望与身份议题。从《共同警备区》到"复仇三部曲"，他逐步建立起把高度风格化的视听语言与强烈情感绑定的创作方法。
主要作品脉络
- 2000共同警备区
以南北分界的哨所事件切入，展示其对空间与对峙结构的兴趣。
- 2003老男孩
"复仇三部曲"代表作，强类型叙事与视觉符号密集。
- 2005亲切的金子
以女性复仇者为主角，色彩与音乐风格化明显。
- 2009蝙蝠
宗教、欲望与恐怖元素混合，情绪基调阴郁。
- 2013斯托克
首部英语长片，延续对家族秘密与成长的关注。
- 2016小姐
把维多利亚小说移植到东方殖民背景，兼顾作者性叙事。
- 2022分手的决心
凭此片获得第 75 届戛纳电影节最佳导演。
PARK CHAN-WOOK STYLE
小姐与朴赞郁风格：形式如何参与叙事
朴赞郁的作者风格并不只是视觉装饰。在《小姐》里，构图、类型与改编策略彼此配合，共同推动观众对真相与人物关系的理解。以下从四个角度拆解。
对称与几何秩序是朴赞郁在《小姐》中最外显的风格标记。
- 要点 01
大量镜头以门框、窗格、廊柱与家具为中轴，让人物被"框"在画面正中，形成近乎绘画的稳定感。
- 要点 02
对称并非为了美，而是服务于权力关系——被框住的人往往处于被观看、被控制的位置。
- 要点 03
一旦对称被打破（如人物走出中轴或画面倾斜），往往对应叙事的转折或情绪失控。
CINEMATOGRAPHY
韩国电影小姐摄影美学：被精确计算的光与框
摄影指导郑正勋与朴赞郁长期合作，他在《小姐》中把画面的控制力推到极致：构图精确、光线层次分明、镜头运动克制。摄影不只为记录，更被用来区分宅邸中不同的权力空间与人物处境。
稳定的运动
大量使用轨道与稳定器，让镜头平滑移动，观众的视点像被"牵引"着走，避免手持的躁动。
光影分层
室内以烛光、油灯与窗光为主要光源，明暗对比强烈，把人物从背景中"雕刻"出来。
镜像与反射
镜子、玻璃与水面反复出现，既延伸空间，也暗示人物身份的多重与不可靠。
宽画幅构图
横向画面被用于同时容纳对峙的两人或分隔的空间，让"距离"本身成为叙事信息。
视线方向
谁在看、谁被看、谁回避目光，是贯穿全片的视觉语法，也呼应该片对"凝视"的讨论。
PRODUCTION DESIGN
小姐电影美术设计：宅邸即人物关系
《小姐》的美术设计把整栋宅邸当作叙事的一部分。空间、服装、色彩与器物共同搭建出一个阶级与殖民权力交织的世界，让观众在进入故事前就已经感受到压迫与诱惑。
宅邸：两个世界的并置
主宅同时融合日式与西洋建筑语汇，韩国式的住屋与被改造的"洋馆"并列，空间的差异直接对应人物地位与文化权力。
服装：身份的皮肤
和服、洋装与仆役服在质地与色彩上分层，服装既是阶层的标记，也是角色在骗局中"扮演"的戏服。
色彩：绿与酒的对话
庭院与室内的深绿，与家具、织物的酒红、金黄互相映衬，冷绿代表秩序与压抑，暖红承载欲望与温度。
器物：可触摸的年代感
书柜、留声机、瓷瓶与烛台等道具被精心布置，让殖民时期上流生活的质感具体可感。
ORIGINAL SCORE
韩国电影小姐配乐：优雅旋律下的暗流
配乐由长期与朴赞郁合作的曹英沃操刀。音乐在片中并不一味煽情，而是用圆舞曲、钢琴与弦乐营造出优雅与不安并存的氛围，与画面形成微妙的对话。
圆舞曲主题
以圆舞曲为基调的主题旋律在关键时刻反复出现，优雅之下藏着不安的旋转感。
钢琴与弦乐
钢琴承担心理刻画，弦乐负责情绪的铺展，两者交替构成影片的听觉骨架。
音画反差
画面越紧张，音乐反而克制或优雅，这种错位放大了观众的心理张力。
人声与朗读
朗读、歌唱与独白被纳入声音设计，让"声音"像文字一样成为叙事的工具。
FILMMAKING TECHNIQUES
小姐电影拍摄手法：镜头如何组织信息
从长镜头的空间调度到画外声音的运用，《小姐》的拍摄手法始终服务于信息与情绪的分配。点击下方条目可展开查看具体做法。
在宅邸内部的关键段落中，摄影机以较长的连续镜头穿过走廊与房间，让空间的连贯性与人物的移动同时发生，观众仿佛亲身走过这栋房子。
NARRATIVE STRUCTURE
叙事结构与主题：三个视角里的同一场骗局
影片把同一段事件拆成三个部分，由不同人物分别讲述。结构本身成为影片最重要的表达手段之一：真相并不可靠，理解需要不断修正。
以女仆的视角展开骗局
故事从一名被雇来伺候贵族小姐的女仆切入。她受雇参与一场骗婚计划，观众跟随她的眼睛认识宅邸与人际关系，并接受她所相信的"真相"。
从小姐的视角重新叙述
同一段事件被另一位当事人重新讲述，先前的情节被改写，人物关系与动机浮出水面。观众被迫推翻第一段的结论，重新理解每个人的处境。
合力与逃离
在真相层层揭开之后，故事转入两位主角如何摆脱控制、寻找出路。前面的欺骗在此被重新组织为一场反抗，影片的情感核心也随之落地。
贯穿全片的主题母题
欺骗与真相骗局层层套叠，真相随视角而变。
欲望与觉醒欲望从被规训变为主动的选择。
阶级与殖民宅邸空间承载着双重压迫。
凝视与观看谁在看、谁被看构成视觉语法。
文字与朗读阅读与书写既是道具也是权力。
同盟与自由两位主角的联手指向自由的出口。